项圣谟闽游图兵家不争之地的福建,终于

福建古代叫做“闽”，由于地势偏远，加上省内又都是山地、丘陵为主，一向被忽视，甚至成为流放犯人的贬谪之地。

人家形容别的地方是兵家必争之地，福建却成了兵家不争之地，虽然现在的福建走默默发展然后惊艳他人的道路，但在古代确实没什么存在感，名人为其留下的诗画作品也不如其它古都那样多。而今天要讲的《闽游图》从此层面来说可是相当珍贵了。

项圣谟

《闽游图》的作者是明末著名画家和收藏家项圣谟，他出生于明万历二十五年，是著名的鉴赏家项元汴的孙子。由于自幼受到家庭熏陶，项圣谟除了也精于收藏外，更是精研古代书画名作，在绘画创作上取得了不俗的成就。

项圣谟画山水、花鸟、人物，无一不精，他的画曾得到董其昌和李日华的高度评价，李日华称赞他的画风“英思神悟，超然独得”，是“崛起之豪”。

招隐图

项圣谟的山水画最多，早年向文徵明学习，后来直接学习古人。他经常远游写生，在作画的时候，严谨的画风和写实是他非常突出的特点。他笔下的山水、树木，造型准确而生动，贴近现实，在明末清初画坛上被看为是一个有着十足个性的画家。

饱览闽江风光

项圣谟平生喜欢游览各地风景，然后将所见之景、所悟之感绘入画中，写进诗词里。

年，项圣谟南行，在闽江游历——“自秀岭始遂胜道，经谷口、黄田、汤瀚、白沙、箭盘、樟湖、柳林、八仙以至剑浦”。

闽江之行是项圣谟快要60岁时的晚年游历，在闽江这样崎岖的旅途上，他或骑着瘦马，或坐上舟船，穿行于闽江流域奇崛的山山水水，想来是一路艰辛。

这次旅程大概走了半年多，在饱览了闽江风光后，项圣谟便画了这幅《闽游图》，又写了二十四首诗，来记录此次游历。

闽江，是福建省内最大的河流，干支流流经38个县市，流域面积约占全省面积一半。项圣谟走完这一段，算是将大半个福建都看过了。

项圣谟在《闽游图》中自跋：

“此写闽中榕荔溪石之胜也。夫榕荔之千奇万怪，各有木理尚可形容，至若溪石莫可名状，非画不能传其神。及画而又知非画之所能备甚矣，画之难也。因极溪石之变，以采画法之常，聊缩千里之观，以成一时之兴。”

可见这沿途的风光和民俗风情是多么的独特，以至于不得不用画展现出来，却又怕画不出这种怪奇神采。

闽游图

项圣谟的严谨和细腻倒是在这幅风景画中完全地体现了出来。此画采用全景式的构图，笔法细腻，榕树、石头、溪水等景物无不刻画得细致入微，可看出项圣谟一丝不苟的创作态度。

画的内容，主要是村镇渡口、古老榕树、溪水群山等自然风光，其中还穿插着许多不同身份的人物，像是纤夫、捕鱼人、脚夫，这些生活或经过闽江的人，沿着这条福建的母亲河过着各自朴实又平淡的日子，各有情态，充满了生活气息。

村镇渡口，枝叶繁茂的古榕树，团团如伞两岸群山起伏，溪边奇形异状的石头溪水流过石濑险滩，形成旋涡激浪纤夫架鸬鹚捕鱼的渔人脚夫、赶路人

在画中，项圣谟提到“十日画一水，五日画一山”这句话，此句话出自杜甫，是杜甫对同时代画家王宰的称赞之诗句。十日五日才画一水一石，这是在称赞画家严肃认真、意兴所到的创作态度。

显然项圣谟不仅认同这种认真的态度，自已本身也在实践这条观点。这幅《闽游图》是他在芝城客栈绘成的，前后耗时两个多月，其间几易其稿，可看出项圣谟对此画的认真和看重。

项圣谟是个诗画皆能的选手，常常采用诗画结合的方式，既能作出写实严谨的画，也能吟唱相得益彰的诗歌。闽江之行，除了这幅画之外，他还诗兴大发地写了二十四首诗，附于画卷之后。

如见到古老的榕树时，他是这样写的：“根盘节错势撑拿，能油能伸直忽斜。十抱尚余冬不落，千奇万怪笔难夸。”

闽江中以千姿百态的溪石景观为特色，在溪行所见时，他写：“寒溪两度宿，古月四更新。梦近家以远，悬帆没渡津。”

在画卷结尾，项圣谟写了一首诗来总结这次闽游：“雨中闲极写溪山，写尽溪山觉更闲。首尾一时题咏遍，江关千里客思还。云行纵羡帆飞影，昼永谁移花沼颜。独坐吟成皆往迹，可留名姓与人间。”

闽游归来后，项圣谟就邀请来好友谭贞默和李肇亨，分享他的这次旅程，并摊开自己的画让他们欣赏，最后好友都在这幅画上留下了笔墨，按图咏成长篇诗赋。这样无形中也加大了此画的艺术价值。

《闽游图》全卷构图繁复有致，将千里闽江风光凝练地展现出来，意境开阔，给人以身临其境的感觉。

在同时代的画家中，项圣谟以画艺全面、画风严谨而闻名，《闽游图》正是他这种作画精神下的杰作。